鹿島茂と猫のグリの「フランス舶来もの語り」【ボディーが日本の服作りを変えた】

小池千枝がパリで見た衝撃の光景

昔は、どんな小さな町にも、「テイラー」という看板を掲げた洋裁店が、最低でも紳士服専門と婦人服専門の二軒はあり、そのショーウィンドーから、タイトフィッティング用の「人台（ボディー）」がのぞいていたものである。子供の目には、首なし腕なしのボディーから、大人たちの背広やドレスが生みだされるとはどうしても思えず、何か魔法でも見るような思いで、この摩訶不思議（まかふしぎ）な物体を眺めていた記憶がある。

ところで、素人目にはまったく同じように見えるテイラー用のボディーにも、戦前と戦後、いや正確には昭和30年を境にして、大きな変化が現われたことをご存じだろうか。

その変化は、高田賢三、コシノ・ジュンコ、山本耀司（ようじ）などを育てたことで知られる文化服装学院の名誉院長小池千枝によってもたらされたものである。

昭和29年にパリの土を踏んだ小池千枝は、国立職業学校でクチュリエ（仕立屋）の養成現場をのぞいて、天と地がひっくり返るほどびっくりした。日本の教室では絶対に欠かせない黒板とメジャーがなく、あるのは生徒の数だけのボディー（le mannequin）と布だけだったからである。

ようするに、それまで日本で行なわれていた洋裁は、三次元の人体からメジャーで採寸して、それを二次元の平面に作図する平面裁断によっていたのに対し、パリのオートクチュールは、採寸したあとも図面を作らず、タイトフィッティング用の布をボディーに当てて調節する立体裁断を採用していたのだ。これだと、人体の微妙な曲線が拾えるのである。

平面裁断は和裁の裁断方法を日本式に洋裁に応用したものだったが、立体裁断は人体のような立体は立体のままで採寸するしかないという理念に基づいていた。日本人のフラットな肉体に合わせた平面裁断と、凹凸のはっきりした欧米人の肉体にふさわしい立体裁断。このちがいは決定的なものだった。

しかしながら、ボディーというのは人体の標準値を採って作ったものだから、フランス人のボディーをそのまま持ってきても日本人には合わない。そこで、小池千枝は、文化服装学院の生徒たちを使って標準的日本人の体型に合わせたボディーを作りだすことにした。

以後、この文化式ボディーは戦後の洋裁の出発点となったばかりか、その後のプレタ・ポルテの原点ともなったのである。

テイラーの窓からかすかに見えたボディーにも、ソウル（魂）がこもっていたのである。

【グリの追伸】久しぶりにゲラが机の上に広げられたので、待ってましたとばかりにお邪魔（？）しました。いいですね、ゲラの香りと感触。これだけは、飼い主が物書きか編集者の猫にしか味わえない快楽ですね。

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